Nga Fotaq Andrea-Strasburg â FrancĂ«/Â
Botohet sipas revistĂ«s âKoleksionistiâ, organ i ShoqatĂ«s sĂ« KoleksionistĂ«ve tĂ« ShqipĂ«risĂ« me rastin e 613  vjetorit tĂ« lindjes sĂ« Gjergj Kastrioti SkĂ«nderbeut, 6 maj 1405/
âNe kemi pasqyrĂ« SkĂ«nderbenĂ«, i pĂ«rqasur me ShĂ«n Luisin e FrancĂ«sâ. Me kĂ«tĂ« thĂ«nie diamant tĂ« Faik KonicĂ«s te âAlbaniaâ e nisim shkrimin tonĂ« pĂ«r Heroin KombĂ«tar Gjergj Kastrioti nĂ« kĂ«rkim tĂ« pasqyrĂ«s sĂ« tij tĂ« vĂ«rtetĂ« identitare dhe origjinale nĂ« bazĂ« tĂ« dĂ«shmive dhe veprave tĂ« artit qĂ« na kanĂ« ardhur gjer mĂ« sot.
Nuk ka si të mos vëmë në dukje që në fillim se katër vjet pas Kuvendit dhe Lidhjes së Lezhës, emri i Skënderbeut ishte bërë tanimë i njohur në Europë për fitoret e korrura të shqiptarëve ndaj osmanëve, që prej betejës së Torviollit (v. 1444) deri në qëndresën e Sfetigradit më 1448.
Fakti historik Ă«shtĂ« i tillĂ« qĂ« sipas dĂ«shmisĂ« nĂ« âNotice historique sur la Maison de Saint-Maurisâ njĂ« kĂ«shtjellĂ« nĂ« SavojĂ« quhej âFort de Scanderbergâ (Fortesa e SkĂ«nderbeut) ose âTour de Scanderbergâ (Kulla e SkĂ«nderbeut). Olivier de la Marche, historian, diplomat, kapiten e kronikan i kohĂ«s, e pĂ«rmend kĂ«tĂ« fortifikatĂ« mĂ« 1448, nĂ« kulmin e luftĂ«rave civile nĂ« FrancĂ«, kur Filipi i MirĂ« (Philippe le Bon) â qĂ« do tâi dĂ«rgonte SkĂ«nderbeut ambasadorĂ« pas rrethimit tĂ« parĂ« e tĂ« dytĂ« tĂ« KrujĂ«s â ndĂ«rmerrte luftĂ«rat e tij nĂ« FranshĂ« KontenĂ« e BurgonjĂ«s.
PikĂ«risht, kĂ«saj periudhe, viteve 1448-1451 u referohet At Vinçens Malaj kur i njeh Antonio Pisano-s (Pisanello, 1395-1455) â mbi bazĂ«n e njĂ« hipoteze tĂ« parashtruar nga Leonardo de Martino da Greci â autorĂ«sinĂ« e gravurimit tĂ« medaljonit me portretin ndoshta mĂ« tĂ« hershĂ«m tĂ« SkĂ«nderbeut, qĂ« ruhet nĂ« Zagreb, pothuaj i ngjashĂ«m me atĂ« qĂ« ruhet nĂ« muzeun numizmatik tĂ« Berlinit (foto.1, 2, 3).
Para se të shohim rrethanat se si mund të ketë ndodhur realizimi i këtij/këtyre portreteve, le të themi në parantezë se përgjithësisht, në periudhën e Rilindjes italiane, çdo lloj vepre arti, e sidomos gravurimet dhe derdhjet e medaljoneve apo miniaturat e ndriçuara (enluminuret) në kodikë bëheshin tek artistët me porosi të veçantë: për të nderuar figurën historike që ato pasqyronin apo bëmat e këtij të fundit. Këto vepra artistike shërbenin kësisoj si dhurata të çmuara për të vlerësuar protagonistin kryesor, princ, mbret, dozh, funksionar, fisnik apo aleat, dhe jepeshin ose me ceremoni pritjeje, ose pasandaj shoqëronin kredencialet apo ndihmat materiale e financiare që dërgoheshin.
Në rastin konkret, nuk mund të përjashtohet hipoteza se dy medaljonet e para me portretin e Skënderbeut mund të jenë porositur nga Alfonsi i Aragonës te Pisanello, i cili në vitet e fundit të jetës, me një përvojë të shkëlqyer si piktor, medaljon-punues dhe miniaturist kodikësh, ndodhej pikërisht në Napoli më 1448-1451, periudha kur pas Traktatit të Paqes me Venedikun (v.1448), Skënderbeu do arrinte fitoren historike ndaj turqve pas rrethimit të parë të Krujës (v. 1450).
KohĂ«t e fundit, prof. Lutfi Alia, mbĂ«shtetur tek studiuesi i njohur venecian Piero Voltolina, i bĂ«n njĂ« prezantim dhe trajtim shkencor tre medaljoneve me portretin e SkĂ«nderbeut qĂ« ndodhen nĂ« katalogun voluminoz tĂ« Voltolina-s âStoria della Repubblica di Venezia attraverso le medaglieâ (Milano, 1988). BĂ«het fjalĂ« pĂ«r tĂ« njĂ«jtat medaljone tĂ« derdhura, por studiuesi venecian e shtyn me njĂ« dhjetĂ«vjeçar datĂ«n e prodhimit tĂ« tyre, realizuar, sipas tij, mĂ« 1463 nĂ« Venecie dhe mĂ« 1465 nĂ« RomĂ«. Prof. Alia, duke iu referuar edhe studiuesit Frederick Kenner (VjenĂ« 1898), Ă«shtĂ« i mendimit se gravurimi i portretit tĂ« SkĂ«nderbeut (me autor anonim, nĂ« kĂ«tĂ« rast), duhet tĂ« jetĂ« bĂ«rĂ« mbi bazĂ«n e skicimeve tĂ« G. Bellini-t mĂ« 1461, konkretisht kur SkĂ«nderbeu ishte i ftuar nga Papa Piu II nĂ« dasmĂ«n e Antonio Piccolominit, ose pastaj mĂ« 1463, kur Gjergj Kastrioti, thekson ai, âvizitoi Venecian pĂ«r tĂ« marrĂ« pjesĂ« nĂ« ceremoninĂ« e shpalljesâQytetar Nderi i Veneto-sââ.
Po prapĂ«, se ku, kur dhe nĂ« çârrethana Bellini e ka skicuar SkĂ«nderbeun, nĂ« Napoli, RomĂ«, Venedik apo Lagunova, kjo Ă«shtĂ« njĂ« çështje qĂ« mbetet e hapur pĂ«r hulumtim e studim tĂ« dokumentuar. MegjithatĂ«, tĂ« gjithĂ« studiuesit, shqiptarĂ« e tĂ« huaj, qĂ« janĂ« marrĂ« me portretet mĂ« tĂ« hershme tĂ« Heroit tonĂ« KombĂ«tar, qĂ« nga A. Thevet e P. Giovio (shek. XVI), qĂ« nga F. Kenner e De Martino (shek. XIX), tek F. Konica, F. Noli, V. Malaj, Dh. Dhamo, K. FrashĂ«ri,  K. Biçoku, F. Hudhri, M. Ahmeti, K. Naska, P. Voltolina, L. Nadin, I. S. Karanxha e L. Alia, tĂ« tĂ«rĂ« janĂ« nĂ« njĂ« zĂ« kur pohojnĂ« se portreti mĂ« i hershĂ«m i SkĂ«nderbeut duhet tĂ« jetĂ« realizuar nga Bellini (1429-1507) âdâaprĂšs natureâ, mbi bazĂ« skicimesh (sot tĂ« humbur) gjatĂ« vizitĂ«s/vizitave tĂ« Kastriotit tĂ« Madh nĂ« Itali. Pra, modeli, lĂ«nda e parĂ« e gjallĂ«, ka qenĂ« e pranishme, para syve dhe penelit tĂ« Bellini-t. MirĂ«po, nuk pĂ«rjashtohet mundĂ«sia qĂ« Heroi tĂ« jetĂ« skicuar mĂ« parĂ« edhe nga Bellini Ati (Jacopo).
Nga ana tjetër, mbetet e hapur për dokumentim shkencor edhe çështja nëse janë apo nuk janë të viteve 1449-1451 medaljonet e para që i njihen Pisanello-s. Sepse me të drejtë mund të shtrojmë pyetjen: përderisa gjer më sot nuk është dokumentuar që Skënderbeu të ketë qenë në këto vite në Itali, mbi çfarë baze modeli janë realizuar ai/ato portrete?
VĂ«rtet, nuk pĂ«rjashtohet mundĂ«sia qĂ« tĂ« jenĂ« bĂ«rĂ« skicime tĂ« portretit tĂ« SkĂ«nderbeut edhe gjatĂ« kĂ«saj periudhe, brenda vendit apo nĂ« RaguzĂ« e gjetkĂ«, dhe mĂ« pas, kĂ«to skicime tĂ« jenĂ« dĂ«rguar nĂ« Itali (gjatĂ« vajtje-ardhjeve tĂ« ambasadorĂ«ve) pĂ«r tĂ« pĂ«rfunduar te Pisanello si porosi ânga lartâ (nga kushdo qĂ« financonte) pĂ«r tĂ« pĂ«rgatitur dhuratĂ«n e veçantĂ«, nĂ« rastin konkret medaljonet. PĂ«r mĂ« tepĂ«r qĂ« gjesti dhurues merr kuptim tĂ« madh gjatĂ« kĂ«saj periudhe, kur Gjergj Kastrioti njihej tashmĂ« si âZot i Arbritâ dhe bashkĂ«punonte suksesshĂ«m me Vatikanin, Janosh Huniadin dhe Alfonsin e AragonĂ«s, kur kishte prapsur mbi njĂ«zet sulme osmane dhe Kruja me qytetet e tjera tĂ« ArbĂ«risĂ« u bĂ«nin ballĂ« rrethimeve tĂ« njĂ«pasnjĂ«shme, dhe sidomos kur ishte nĂ«nshkruar Traktati i GaetĂ«s (mars 1451).
Mbi tĂ« gjitha, pikĂ«risht gjatĂ« kĂ«tyre viteve datojnĂ« edhe dy kodikĂ«t e famshĂ«m me emblemĂ«n kastriotase qĂ« kanĂ« qenĂ« drejtpĂ«rdrejt nĂ« zotĂ«rim tĂ« Kastriotit tĂ« Madh: âLibri i Urataveâ dhe âLibri i PetrarkĂ«sâ (prezantimin e kĂ«tyre kodikĂ«ve e kemi bĂ«rĂ« te monografia âF. Andrea, D. Muka, âTre libra tĂ« bibliotekĂ«s kastriotase nĂ« pĂ«rqasje me heraldikĂ«n shqiptareâ, Studia Albanica, 2007â foto 4, 5, 6).
MĂ« tej, sikurse pohon me tĂ« drejtĂ« edhe prof. L. Alia nĂ« studimin âSkĂ«nderbeu nĂ« Artet figurative tĂ« shek. XVâ, mbetet po ashtu e hapur çështja se gjatĂ« shek. XV duhet tĂ« ketĂ« pasur edhe vepra tĂ« tjera me portretin origjinal tĂ« SkĂ«nderbeut. NjĂ« portret i tillĂ« i SkĂ«nderbeut Ă«shtĂ« kataloguar pĂ«r shembull nga âThe Athenaeum â a journal of literature, NR3066, 31 july 1886, f. 130â, ku vihet nĂ« dukje: âPortret i SkĂ«nderbeut nga Alesso Baldovinettiâ (1425-1499), bashkĂ«kohĂ«s ky i G. Bellini-t dhe A. Pisano-s. Album-Antologjia jonĂ« âSkĂ«nderbeu â Heroi KombĂ«tar i shqiptarĂ«ve, 1413-2017â, konkretisht âPjesa shtojcĂ« â Kataloguâ dĂ«shmon pĂ«r mjaft vepra nĂ« kĂ«tĂ« drejtim, âtĂ« inventarizuara nĂ« kartĂ«â, tĂ« themi, por tĂ« humbura apo ende tĂ« pazbuluara.
                                                *  * *
Duke u shkĂ«putur nga medaljonet e para me portretin e SkĂ«nderbeut, realizuar gjatĂ« kohĂ«s kur vetĂ« Heroi ishte gjallĂ« (a nuk na kanĂ« ardhur historikisht qĂ« nga LashtĂ«sia portretet mĂ« tĂ« hershme tĂ« mbretĂ«rve dhe tĂ« figurave tĂ« shquara fillimisht nĂ«pĂ«rmjet monedhave e medaljoneve ?!), le ta themi pa drojĂ« se sot kemi â gjithnjĂ« duke iu referuar viteve 1460 dhe pĂ«r aq sa na lejon njohja e derisotme  â edhe portretin mĂ« tĂ« parĂ«, mĂ« tĂ« hershĂ«m e mĂ« origjinal tĂ« SkĂ«nderbeut, fatmirĂ«sisht me ngjyra, ndonĂ«se nĂ« miniaturĂ« (foto. 7). ĂshtĂ« fjala pĂ«r portretin e SkĂ«nderbeut nĂ« kodikun âDe Romanorum Magistratibusâ tĂ« Andrea Domenico Fiocco-s, RomĂ« 1465, qĂ« ndodhet sot nĂ« BibliotekĂ«n e Universitetit tĂ« Harvardit, Houngton Library, Cambridge Mass. me numĂ«r rendor MS Typ 496. Studimin mĂ« tĂ« plotĂ« pĂ«r kĂ«tĂ« portret, mĂ« tĂ« argumentuar shkencĂ«risht, me tĂ« dhĂ«na tĂ« sakta dhe referime tĂ« shumta ia ka bĂ«rĂ« tĂ« njohur kohĂ«t e fundit publikut shqiptar studiuesi pasionant Ilia S. Karanxha, i cili ka hedhur tanimĂ« teza tĂ« guximshme pĂ«r historiografinĂ« shqiptare tĂ« periudhĂ«s skĂ«nderbejane. Me tĂ« drejtĂ«, Karanxha nĂ«nvizon nĂ« studimin e tij âSkĂ«nderbeu autentik dhe modeli i RomĂ«s antikeâ (âZemra shqiptareâ, nĂ«ntor 2014), lidhjen organike tĂ« kĂ«tij portreti tĂ« Heroit jo vetĂ«m me portretet e tij nĂ« medaljone, por edhe me portretin e SkĂ«nderbeut te Barleti, e mĂ« tej me portretin mbi portĂ«n kryesore tĂ« Pallatit tĂ« SkĂ«nderbeut nĂ« RomĂ« (foto 8).
Sinjalin e parĂ« tĂ« pranisĂ« sĂ« kĂ«tij portreti e dha prof. Shaban Sinani kur e botoi atĂ« me cilĂ«si shumĂ« tĂ« dobĂ«t (fotokopje) nĂ« veprĂ«n e tij âBeratinusâ (Argeta LMG, TiranĂ«, 2004). MĂ« 2005, Prof. Kaliopi Naska botoi nĂ« âRevista Ushtarakeâ shkrimin âSi u gjet thesari i Drishtit?â, ku vinte nĂ« dukje pĂ«r herĂ« tĂ« parĂ« praninĂ« e kodikut âDe Romanorum Magistratibusâ si dhe dy ilustrimet e kĂ«tij kodiku, njĂ«ri prej tĂ« cilĂ«ve, siç theksonte ajo me tĂ« drejtĂ«, â⊠portreti mĂ« i hershĂ«m i njohur gjer mĂ« sot i Gjergj Kastriotitâ. MĂ« pas, nĂ« maj 2007, antikuari Dritan Muka nĂ« Kanada mĂ« dĂ«rgoi me e-mail historikun e shitjes sĂ« kĂ«tij kodiku si dhe pĂ«rshkrimin e tij tĂ« hollĂ«sishĂ«m sipas katalogut âRare books and early mss, bot. Davies  & Orioli, London, 1962â (foto 9). Por u desh, disa vite mĂ« pas, pena e studiuesit Karanxha pĂ«r tĂ« dhĂ«nĂ« tĂ« plotĂ« tablonĂ« sinoptike tĂ« portretit origjinal tĂ« Heroit tonĂ« kombĂ«tar, si dhe pĂ«rqasjen e tij me krejt portretet mĂ« tĂ« hershme tĂ« SkĂ«nderbeut qĂ« njihen deri mĂ« sot.
Mund tĂ« shtrojmĂ« me tĂ« drejtĂ« pyetjen: po pĂ«rse ky portret origjinal i SkĂ«nderbeut nĂ« kĂ«tĂ« kodik tĂ« titulluar âDe Romanorum Magistratibus, Roma, 1465â, qĂ« shqip do ta pĂ«rkthenim âMagjistĂ«rit romakĂ«â apo mĂ« thjesht âE drejta Romakeâ? NĂ« çfarĂ« rrethanash duhet tĂ« jetĂ« realizuar, dhe pĂ«rse?
TĂ« dhĂ«nat flasin se humanisti dhe jurist-konsulli italian Andrea Domenicco Fiocco (14??-1452 â qĂ« mbante nĂ« atĂ« kohĂ« si pseudonim edhe emrin e  historianit romak Lucio Fenestella, tĂ« kohĂ«s sĂ« Tiberit) duhet ta ketĂ« shkruar veprĂ«n e tij tĂ« famshme âDe Romanorum Magistratibusâ rreth vitit 1427, koha kur ai ishte kanonik i FirencĂ«s. Kjo vepĂ«r e shkĂ«lqyer e Rilindjes italiane ishte njĂ« risi, stoli, thesar, qĂ« u kopjua me dorĂ« nga skribĂ« tĂ« njohur shumĂ« herĂ« dhe shumĂ« mĂ« pĂ«rpara shpikjes sĂ« Gutenbergut, vepĂ«r qĂ«  do vazhdonte tĂ« kopjohej si kodik, i pjesshĂ«m a i plotĂ«, deri nĂ« vitet 1490. Fakti qĂ« ekzemplari âDe Romanorum Magistratibusâ i vitit 1465 pĂ«rmban dy ilustrime mjaft domethĂ«nĂ«se me tematikĂ« arbĂ«rore (çelet me miniaturĂ«n e njĂ« prifti dominikan qĂ« i dhuron â e nĂ«nvizojmĂ« kĂ«tĂ« fjalĂ« pĂ«r tĂ« mos thĂ«nĂ« i dorĂ«zon â kodikun njĂ« princi shqiptar (foto 10), dhe mbyllet me mĂ« tĂ« famshmin e mĂ« tĂ« parin portret tĂ« SkĂ«nderbeut) vetĂ« ky fakt na jep neve sot tĂ« drejtĂ«n tĂ« parashtrojmĂ« tezĂ«n tonĂ« se vepra e Fiocco-s duhet tâi jetĂ« bĂ«rĂ« dhuratĂ« drejtpĂ«rdrejt SkĂ«nderbeut nĂ« emĂ«r tĂ« Vatikanit gjatĂ« vizitĂ«s sĂ« tij po atĂ« vit nĂ« RomĂ«.
E mbĂ«shtesim nga ana tjetĂ«r kĂ«tĂ« tezĂ« tonĂ«n edhe me faktin se tashmĂ« tre kodikĂ« tĂ« tjerĂ« me emblemĂ« kastriotase i ishin bĂ«rĂ« dhuratĂ« SkĂ«nderbeut (nĂ« vitet 1450-1465) qoftĂ« nga Alfonsi e Ferdinandi i AragonĂ«s, qoftĂ« nga Vatikani, dhe konkretisht âLibri i Urataveâ, âLibri i PetrarkĂ«sâ dhe âLibri i SkĂ«nderbeutâ, ky i fundit njĂ« lloj enciklopedie e kohĂ«s. Pra, pĂ«r mendimin tonĂ«, âDe Romanorum Magistratibus â 1465â i Fiocco-s, me portretin origjinal tĂ« SkĂ«nderbeut ka qenĂ« kĂ«shtu kodiku i katĂ«rt i âBibliotekĂ«s Kastriotaseâ, nĂ«  pronĂ«si tĂ« drejtpĂ«rdrejtĂ« tĂ« Familjes Kastrioti nĂ« KrujĂ« pĂ«r aq kohĂ« sa ishte gjallĂ« vetĂ« Heroi KombĂ«tar. MĂ« pas, kĂ«to libra tĂ« çmuar pĂ«r kohĂ«n dhe pĂ«r personin qĂ« i zotĂ«ronte, krejt kancelaria kastriotase, objektet mĂ« me vlerĂ« tĂ« Heroit, nga shpatat (dhe jo njĂ«, por shumĂ«!), deri te pĂ«rkrenarja, u morĂ«n dhe u mbartĂ«n tĂ« gjitha nĂ« Itali me anije tĂ« posaçme (ndoshta dhe vetĂ« trupi i Heroit?) nga Donika Kastrioti pĂ«r tâi mbrojtur nga rrĂ«nimi osman e pĂ«r tâi pasur pranĂ« vetes si thesare dhe si trashĂ«gimi pĂ«r tĂ« birin dhe pasuesit e tij, e mbi tĂ« gjitha si dĂ«shmi historike tĂ« çmuara pĂ«r BĂ«mat e KryeHeroit shqiptar. A nuk ndodhi kĂ«shtu edhe me âZojĂ«n e KĂ«shillit tĂ« MirĂ«â, ikonĂ«n shpirtĂ«rore dhe partonen e gjithĂ« ArbĂ«risĂ« dhe tĂ« arbĂ«rve?
NĂ« fakt, nuk Ă«shtĂ« se kundĂ«rshtojmĂ« kĂ«tu tezĂ«n e KaranxhĂ«s, sipas sĂ« cilĂ«s âDe Romanorum Magistratibus â 1465â, me portretin e SkĂ«nderbeut, duhet tĂ« ketĂ« qenĂ« nĂ« pronĂ«si tĂ« Raffaele Maffei Voterano-s dhe qĂ« kĂ«tej krejt arsyetimi i tij i drejtĂ« pĂ«r lidhjen organike tĂ« portretit tĂ« SkĂ«nderbeut me grafikĂ«n e veprĂ«s sĂ« Barleti â Beçikemit âDe Vita et Gestis Scnderbegiâ (foto 11). E pranojmĂ« tezĂ«n e tij deri nĂ« kĂ«tĂ« pikĂ«, por jo mĂ« tej. Nuk besojmĂ«, me njĂ« fjalĂ«, qĂ« ky kodik tĂ« ketĂ« qenĂ« mĂ« herĂ«t (pas vitit 1465) nĂ« pronĂ«si tĂ« Gherardo di Maffei-t (i ati i Raffaele-s),  nĂ« nderim tĂ« fisnikĂ«risĂ« sĂ« tij. Madje, vetĂ« Karanxha e vĂ« nĂ« pikĂ«pyetje kĂ«tĂ« tezĂ« duke pohuar konkretisht: âHulumtimin nĂ« kĂ«tĂ« pikĂ« mund ta konsiderojmĂ« akoma tĂ« hapurâ (!) Sigurisht, nĂ« kĂ«tĂ« mes, siç pohon edhe ai, kanĂ« dorĂ« â pĂ«r gjithĂ« sa rrodhi mĂ« pas nĂ« Itali me objektet e Heroit â, PjetĂ«r EngjĂ«lli e Ferrante Kastrioti qĂ« jetonin dhe vepronin mes parisĂ« dhe fisnikĂ«risĂ« sĂ« Napolit.
Nga ana tjetĂ«r, dĂ«shmia e AndrĂ© Thevet, kozmografi i mbretit tĂ« FrancĂ«s, qĂ« ka vizituar Ballkanin nĂ« mesin e shek. XVI dhe ka gjetur portret origjinal tĂ« SkĂ«nderbeut mes shqiptarĂ«ve nĂ« Butola (apo Bitola, emri i hershĂ«m i Manastirit) tĂ« ArbĂ«risĂ« (foto 12), Ă«shtĂ« domethĂ«nĂ«se pĂ«r faktin qĂ« portretet e SkĂ«nderbeut kishin filluar tĂ« pĂ«rhapeshin nĂ« masĂ« pĂ«rtej ItalisĂ«, pĂ«r mbajtjen gjallĂ« tĂ« kujtimit tĂ« Heroit, sidomos nĂ« mbarĂ« trevat arbĂ«rore. E dĂ«shmon po ashtu edhe portreti i SkĂ«nderbeut (ndoshta nga Bellini) qĂ« ka qenĂ« ruajtur historikisht nga familja Curani nĂ« ShkodĂ«r (foto 13), si dhe ish koleksioni i famshĂ«m i kardinal Albanit nĂ« RomĂ«, qĂ« mbante mjaft portrete tĂ« SkĂ«nderbeut tĂ« shek. XVI me autorĂ« anonimĂ« (foto 14, 15, 16), dhe sidomos portrete po tĂ« SkĂ«nderbeut tĂ« stilit tashmĂ« âtĂ« fantazuarâ (foto 17, 18, 19) me autorĂ«si emrash tĂ« mĂ«dhenj tĂ« Rilindjes Europiane, qĂ« nga Antonio Pallaiulo e Giorgione, deri te Guercino, Ticiani, Rembrand, tĂ« cilĂ«t do pasoheshin gjatĂ« Rilindjes shqiptare nga Theohar Gjini pĂ«r njĂ« portret psikologjik tĂ« SkĂ«nderbeut (fig 20). VetĂ« shpĂ«rbĂ«rja e koleksionit tĂ« kardinal Albanit pas vdekjes sĂ« tij, me shitjet private qĂ« u bĂ«nĂ«, do tĂ« ishte njĂ« shtysĂ« e re e mĂ«tejshme pĂ«r pĂ«rhapjen dhe shumĂ«fishimin e portreteve tĂ« SkĂ«nderbeut nĂ« krejt EuropĂ«n.
Po ashtu, portreti i njohur i SkĂ«nderbeut nga Christofano dellâAltissimo nĂ« Muzeun Uffizi (mbi bazĂ«n e origjinalit tĂ« Bellini-t), do shndĂ«rrohej qĂ« herĂ«t mes shqiptarĂ«ve, brenda dhe jashtĂ« vendit, si portreti mĂ« shpirtĂ«ror e popullor i Heroit Legjendar (foto 21), duke u vĂ«nĂ« sidomos nĂ« qendĂ«r tĂ« Rilindjes shqiptare, tĂ« studimeve, publikimeve dhe arteve grafike. Kjo edhe pĂ«r faktin se ky portret pĂ«rmban, sikurse theksojnĂ« M. Zeqo, L. Alia dhe mjaft studiues, vrragĂ«n (plagĂ«n) nĂ« tĂ«mth tĂ« SkĂ«nderbeut marrĂ« nĂ« betejĂ« rreth moshĂ«s 60 vjeçare, nĂ« bazĂ« tĂ« dĂ«shmisĂ« historike tĂ« Barletit.![foto 26]()
Sigurisht tonin në shtimin e portreteve të Skënderbeut, më të hershme dhe më pranë origjinaleve të Bellini-t dhe shokëve të tij e dhanë që pas vdekjes së Heroit piktorët e shquar italianë të shek. XVI, sidomos Bernadinus Vitalibus (foto 22), të cilët shpejt do pasoheshin nga ilustratorët francezë e sidomos ata gjermanë, zviceranë e flamandë, nga Jorg Breu, Ati dhe i Biri, te Hans Schauffelein, Jost Amann, Tobias Stimmer, Domenicus Custos, pasuar nga J. Pontanus, De Bry, P.C. Balthasar, etj. (foto 23, 24, 25).
Â
Shekujt XVI-XVII dĂ«shmuan pĂ«r njĂ« vlerĂ« e famĂ« gjithnjĂ« nĂ« rritje tĂ« Kastriotit tĂ« Madh, duke e shndĂ«rruar KryeTrimin shqiptar nĂ« simbol qĂ«ndrese tĂ« paepur pĂ«rpara superfuqisĂ« sĂ« kohĂ«s qĂ« pĂ«rfaqĂ«sonte Perandoria osmane, pĂ«rpara rrezikut tĂ« saj iminent kĂ«rcĂ«nues, ku ndodhej Italia dhe mbarĂ« Europa. Krahas pĂ«rkthimit nĂ« shumĂ« gjuhĂ« europiane tĂ« Barletit mbi bazĂ«n e âHistorisĂ« sĂ« SkĂ«nderbeutâ tĂ« frĂ«ngut Jacques de Lavardin (foto 26), krahas shtimit tĂ« monografive pĂ«r Heroin shqiptar, kĂ«rkohej tanimĂ«, dhe u arrit me sukses, dhe pĂ«r njĂ« kohĂ« tĂ« gjatĂ« e nĂ« vazhdim, qĂ« Heroi shqiptar tĂ« paraqitej Epokal, BurrĂ« shteti i madh, LuftĂ«tar i paepur, MbrojtĂ«s i KrishtĂ«rimit, siç kishte qenĂ« nĂ« tĂ« gjallĂ« tĂ« tij me vetĂ« titullin âAtlet i Krishtitâ qĂ« mbajti gjer nĂ« fund me nderin e Shqiptarit tĂ« Madh e tĂ« KryeHeroit, me nderin e âBabait tĂ« Kombitâ, siç e ka quajtur Faik Konica.
Â